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河南卫视龙年春晚，

杨丽萍创编的舞蹈作品《凤鸣朝阳》震撼人心！

短短6分44秒，领舞程珮莹用充满

张力的舞姿，配合影视特效，

塑造出凤凰涅槃、浴火重生的不死鸟精魂。

程珮莹身着绚丽舞服，用百转千回的肢体语言描述动人心弦的神话故事

“令人肃然起敬的凤凰之舞！”2024年河南春晚上演的杨丽萍老师舞蹈作品《凤鸣朝阳》火遍全网后，外交部部长助理华春莹向全球推荐道。

“羽集”“凤起”“映心”“涅槃”……画面美轮美奂、情节扣人心弦。“凤凰舞”火了，凤舞九天、涅槃重生的神话形象，被现代科技和民族舞蹈神奇复活。每一个舞步，都独有灵性；每一次振臂，都热血沸腾。网友们纷纷留言：“太美了！这是民族文化的视觉盛宴”“跳出了中国文化的自信，跳出了中国人自己的风采！”

故事化为舞蹈，舞蹈化为情感，情感化为力量，程珮莹回忆参演经历，感慨这是一场“跋山涉水”却又“流连忘返”的旅程。“这场经历让我由内到外蜕变，也是我生命的一次升华，让我更清晰自己的人生方向，坚定前行的步伐。”

用全身心回应另一个美丽生命

俏皮的马尾，爽朗的笑声，一身宽松的休闲装依旧掩饰不住程珮莹纤细修长的身材。初见时，她仿佛精灵一般，十分灵动。舞动起来，眉头轻锁，柔韧带刚，正如《凤鸣朝阳》中充满力量与柔美的凤凰。

作为中国传统文化中的吉祥符号，凤凰是中国古代神话传说中的百鸟之王，象征着希望与重生。传说凤与凰本是一对夫妻，凰不幸死去，凤伤心欲绝，只有浴火焚烧自己，方可让凰死而复生。为了拯救凰，凤毅然扑入熊熊大火中，最后与凰融为一体，凤凰新生，从此不死不弃。程珮莹身着绚丽舞服，用百转千回的肢体语言描述动人心弦的神话故事，用充满张力、蕴含东方美学的舞姿演绎凤凰爱情的千古绝唱，让凤凰形象再次复活，直抵人心。

舞蹈中有这样一个片段，一只凤凰在河边啜饮，舞者的身姿轻盈、灵动，惟妙惟肖，令人叹为观止。网友评论：“乍看以为是只凤凰，细看居然是真人。”

气韵生动的意境美、虚实相生的形态美……程珮莹通过舞蹈动作的虚与实、刚与柔、快与慢、动与静，演绎出凤凰涅槃重生这一神话故事的曲折，用自己的生命全身心表达对另一个美丽生命的回应，她的每一个动作都带有神性的美感，似乎与凤凰融为一体，高贵而坚韧。

美轮美奂的舞蹈背后是无尽的付出。演员要在零下4摄氏度的摄影棚里，穿着一层纱衣进行拍摄。为了精益求精，棚里的花、草、水都是实景拍摄，并非特效。

脚下的草是湿的，周围的花也是湿的，程珮莹面前的水也散发着寒气。“当时我站在摄像机前，不停地打着冷战，僵硬的手指已经不能完成灵巧的动作了，杨丽萍老师看到后立刻把热水杯和贴身的羽绒坎肩让给了我。那满是体温的衣服，温暖的不仅仅是我被冻僵的肢体。她含蓄又有力量的鼓励至今让我感动不已。”程珮莹激动地说。

透过舞蹈，观众仿佛看到了中国传统文化的赓续传承。为了更好地演绎凤凰形象，程珮莹查阅了大量资料，用心体悟凤凰涅槃的内心世界，让自己置身于角色之中，达到形神兼备、身心互融。“在全球化的时代，作为中国的青年舞蹈演员，更应该保持对传统文化的坚守和传承，只有坚定文化自信，才能用饱满深厚的情感、细腻优美的动作，演绎出观众喜闻乐见的舞蹈作品。”程珮莹说。

演绎传统文化独特气韵与魅力

程珮莹毕业于中央民族大学舞蹈学院，自幼学习民族舞，对传统文化抱有深厚情感和深切体悟，她认为，《凤鸣朝阳》是一场诗舞盛宴，充分展现出民族舞蹈、传统文化的独特气韵与魅力。

“我觉得能反映民族特质和风貌的文化，就是传统文化，它体现的是各民族的审美观念、生活习俗和精神信仰，每一个民族的文化都在传达着不同的情感和信息，它们是东方美学的重要组成部分。”程珮莹说。她的代表作《雨·祭》，承载着佤族人民对自然的崇拜和对生活的热爱。干涸的大地，万物失灵。佤山寨子里的男人们在女祭师“巴猜”的引领下，用鼓声与上天对话，吼出最原始的呐喊，向雨神祭祀祈福子孙安康。

“巴猜”凝聚的力量层层渐入，直冲云霄，最终雨露倾泻而下，大地悄然复苏，唤醒了万物生灵。

“舞者是通过肢体动作来表现情感的。可以说，舞者是文化传承的载体。”程珮莹说，编导经过深度文化挖掘进行编创，演员通过二次创作深化演绎，运用自身优势和能量最大程度去表达。“东方美学是一种符号，而舞蹈是将这个符号放大并传播的一种表现方式。”

在蒙古族舞蹈《鹤》中，程珮莹运用软手、柔臂，将性情高雅、形态美丽的鹤演绎得惟妙惟肖。为了更好地了解鹤，当时正上大二的她经常利用课余时间，到动物园近距离观察它们。从栖息环境、进食习惯到每一个步伐、每一个眼神，她都逐一记录、细细模仿。

历时15个月艰辛磨砺，舞蹈《鹤》终于呈现在北京第十三届舞蹈大赛的舞台上，荣获专业青年组表演银奖，并在同年11月的“第九届中国舞蹈荷花奖民族民间舞比赛”中获得铜奖。

“《鹤》对我而言，意义重大。它是我的恩师姜铁红为我量身打造的。鹤性情高雅、形态美丽、步行规矩，具有很高的德行。不做‘不舞之鹤’之人、不做‘爱鹤失众’之事，这个作品满载着恩师的良苦用心。”程珮莹说，“我希望自己能诠释好每一个角色，演绎好每一部作品，给大家传递一份积极、正面、向上的能量，做中华优秀传统文化的传承者、传播者！”

用足尖画出最旖旎的画

学舞的女孩都是苦过来的，但对于热爱舞蹈的程珮莹来说，最旖旎的画是足尖画出来的，因为那炫目的色彩是舞者的生命。“听妈妈讲，我十个月大时，就能跟随音乐手舞足蹈了；三岁上幼儿园后，能随着节奏自编自舞，且动作流畅，极少重复。”

自此，每一个儿童节，程珮莹都有机会展示舞蹈才艺：《姥姥门前唱大戏》里那个憨态可掬的小二妞儿；《西班牙斗牛士》里那个智慧勇敢的小斗士；独舞《山妞》里那个跟小鸟嬉戏而忘了回家的嘎妞妞……凡是看过程珮莹跳舞的人都会说：“去送她学跳舞吧，这是一棵好苗子。”

为了圆程珮莹的舞蹈梦，全家人在2000年舍家弃业来到毗邻北京的廊坊。2004年，程珮莹又独自到北京求学。

回溯起十一二岁时演绎的舞蹈，当时的程珮莹并不懂得如何把握作品的灵魂，只会跟随自己的心随性而舞。“特别有感悟力，表情自然丰富”“心中总是充满旋律，能很好地即兴发挥”……这是老师们给程珮莹的评价。

为了不辜负老师的期望，程珮莹总是排练室最后走的一个。“我的模仿力和表现力一直是我引以为傲的，但技术技巧却是我避之不及的弱项。”她说。比如，在舞蹈《鹤》中，为了诠释仙鹤的举手投足，程珮莹直面自己一直规避的柔韧度。压、耗、撕、搬、踢是那段日子里每天必做的功课，而地面、把杆、墙壁都成了她最亲密的陪练。经过一个多月的魔鬼训练，她的软开度终于有了很大的提高。

付出总会有回报，正是因为《鹤》，让杨丽萍发现了程珮莹，觉得她肩膀的软开度符合出演“凤”这一角色。一如一只火红的凤凰，程珮莹向阳而生，一飞冲天。

但程珮莹时常告诫自己，艺术的追求永无止境，“脚下踩着的不是舞台，而是肥沃的土地；头顶洒下的不是灯光，而是灿烂的阳光；舒展四肢不是舞蹈，而是生命之花最绚丽的绽放！”